第24章 塞翁（上）

七月十日，三伏盛夏，方华美术馆盛大开业。

曾经在十多年前拍出三千万天价的唐代《仕女游春图》作为此次开业展览的镇馆之作，赚足了各界书画爱好人士的眼球。

仕女图尤指封建社会上层阶级的女性画像，发展于两晋时期，到唐代最为兴盛。中国十大传世名画之一的《唐宫仕女图》就是中国‍‍‎‎‌古‍‎‎代‍‎‌仕女图的重要代表。

舒家收藏的这幅《仕女游春图》经过重新装裱，画面不似之前那般灰暗，各处细节展现得淋漓尽致，仿佛带人们重新回到了大唐盛世。

驻足在这幅画展柜前的来客络绎不绝，甚至有人不远万里飞来南城，只为目睹这幅仕女图的芳容。

骆梓杭便是其中一人。

“这舒家还有点儿东西。”

骆梓杭和舒青末站在一幅墨竹前，仔细观赏着这幅画的笔墨特点和整体风韵。

“不愧是王士画的竹子。”舒青末道，“下笔苍劲有力，浓淡层次分明，很有个人特点。”

“的确。”骆梓杭赞同地点了点头，“就是封笔了，有点可惜。”

王士是二十多年前在画坛崭露头角的一位国画画家，本来正值事业上升期，却突然封笔，传世的几幅墨竹成了珍品，未曾想全被舒家收藏了去。

继续往前走，舒青末和骆梓杭来到了舒家人的作品展示区。

有一整面墙上挂着的都是舒国华的墨宝，还有关于他生平的简介。舒青末只大概扫了一眼，便兴趣缺缺地往前走去。

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