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通过比较以上这些装饰工艺多样，且体型大小不一的瓷绣墩，能够简要了解一些明晚期和清代各时期，瓷制绣墩在造型上的不同。

明晚期瓷绣墩的顶面，多不同程度的向上凸起。

而清代的墩面，则平坦或稍内凹；

明晚期的瓷绣墩体型修长，线条柔美。

到清早期则多显精致典雅、灵秀小巧。

发展到清中晚期，开始变的体型高大、敦实厚重，线条也硬朗起来。

这些精美的瓷制绣墩，它们既具实用性，又兼有观赏性、装饰性，是明清时期制瓷技艺与坐具文化完美交融的体现。

在木器当中，绣墩只是其中的一个微不足道的小项。

只不过，这可是常用之物，仔细研究一下，弄出一些，不管是瓷墩、还是木质的绣墩，都是可以增加一些生活情趣的。

特别是瓷器当中的瓷墩，这个原来陈文哲还真没有见过，也从来没有想到过。

而只要是他见过，或者是看过的瓷器，陈文哲就没有不会做的。

现在既然遇到了一种没见过的，还没做过的，他自然是有点见猎心喜。

“仿制瓷墩是首选，之后自己在创作！”

很快，陈文哲就回到了大海市，并且来到了他新开的一家工厂。

这里是一家木器工厂，在这里也有一些小型瓷窑，毕竟这家工厂是按照他的要求建设的。

当然，这里不止是有瓷窑，里面还有一座小型的铸造厂，这是为了铸造铜器准备的。

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