。不得不说，画圣的悟性和天赋就是高，李馥当时不过随口说了两句，又画了两笔特别抽象的示意图，他就基本摸清了人像素描和最基本的一点透视的技术要点。

不过，身为这个年代的画家，而且目前还是宫廷画师，吴道子大大对透视和阴影，也有自己的发挥和改良。

李馥作为外来者和特权阶级，就很缺这么一根弦。

就比如，在画群像的时候，以往的做法，是将地位高的人物（或是神灵）的体型放大、夸张，而陪衬的人员则缩小或是维持原样。这样一来，画面中最为突出的，就是这幅画里地位最高的人。

这样虽然一目了然，但实际上偏离了真实的情况，所以群像一类的壁画，真实感就更差了。

而吴道子大大在领悟了还有透视这么一回事之后，就灵活地将这一原理利用起来，在构图阶段，就将需要突出的人物放在靠近画面的地方，而陪衬的配角们就放在远离视线的部分。这样一来，画出的画面，既考虑了真实性，又满足了大人物的要求，真是十分妥帖精妙，值得大力推广……

类似的创新，还发生在阴影部分的选色上。

吴道子大大敏感地把握住了一个原则——正面人物脸上不会出现阴影！

或者说，不会出现冷色调的阴影……

于是乎，李馥就看见，吴道子拿来的练习稿上，所有正面突出的主角，都是红光满面，精神昂扬，完全不考虑光源和阴影是不是这个颜色，都全部使用浅淡不一的朱砂处理……让她仿佛看到了某个特殊年代留下来的招贴画和海报……

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